【古典音乐】塞尔金《贝多芬 - 第29、31钢琴奏鸣曲》 2008 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Beethoven - Piano Sonatas No.29 & 31

钢琴家：鲁道夫·塞尔金（Rudolf Serkin）

专辑风格：古典音乐、钢琴

录音时间：1968.5.13（Op.106）、1971.6.16（Op.110）、伦敦、皇家节日音乐厅

发行公司：BBC Music

唱片版本：德国版

唱片编号：BBCL 4241-2

专辑介绍：

这张专辑是钢琴家塞尔金，演奏贝多芬《第29、31钢琴奏鸣曲》。

==========（文/米乐）

塞尔金演奏贝多芬的权威性在这里得到了集中体现。尽管我们拥有客观的吉列尔斯，和更加冷峻的但并不缺少表情内涵的波里尼。唱片的小册子里提到塞尔金技术上的失误，就是在第一乐章7分20秒的地方听起来有点不舒服。印象中，塞尔金想做到音符细节和总体结构兼顾，但结构在他手中不象波里尼那样坚固。

然而，塞尔金的谐谑曲是他们中间是最好的。彻头彻尾的反复无常，贝多芬的幽默被忠实热忱地表现出来，与柔板里所突出的沉静形成对比。向最后乐章的转换也非常迷人的——塞尔金让人们体会到他的冒险精神，以及节俭的踏板使用。同样，塞尔金的节奏很精巧，高潮的效果是压倒性的。曲终的热烈掌声证明了这一点。

《第31奏鸣曲》平静的开头有些许情绪上的控制。第二乐章急板让人震惊，它被非常粗糙地展开。塞尔金真的试图在这个奏鸣曲里包容整个世界，在第29奏鸣曲中他也尝试过，而且成功了。这种印象在最后乐章的赋格里仍然在继续。

录音声音很集中，让塞尔金的深思熟虑从细节上闪耀。

2005年，音乐与艺术公司发行了一张值得收藏的塞尔金演奏的贝多芬。它让塞尔金成为与施纳贝尔、所罗门比肩的钢琴家。这些BBC传奇录音丰富这些作品的选择，再次提升了塞尔金的大师形象。

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《降B大调第二十九钢琴奏鸣曲》作品106，完成于1818年底。这是一部惊世骇俗的、巨人般宏伟的作品，成为贝多芬钢琴奏鸣曲式加以交响化处理的最完美的典范。通过这部篇幅最长的钢琴奏鸣曲，贝多芬确立了在创作风格上回归“德国式”的古典刚正，和精神内涵上寻求超然安定的艺术之路，用严密的结构和纯粹的音响表达了深沉、苍劲、“天人合一”的情绪，体现对生命、美好、豁达的渴望和追求，由此迎来了音乐创作的一个崭新高峰。当时伦敦的钢琴制造商送给贝多芬一架出色的钢琴，德文称“槌子键琴”，以有别于“拨弦键琴”，因此，这部作品又称《槌子键琴奏鸣曲》。

第一乐章，快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题由节奏强烈的动机开始，如同响亮的号角在召唤，随即光明胜利的旋律与号角融合，形成热烈壮观的气势，令人激动不已。在号角动机再次出现后，优雅的第二主题出现，连绵的琶音音阶晶莹剔透、色彩斑斓。该主题经过扩展后出现强力的节奏乐思，延伸至带有柔和表情的第三主题，继而又强力结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部由一段小过渡带入了以第一主题号角动机为基础的赋格段落。浩荡的乐句由暗至明、由弱至强，有如勇往直前的军队，威武雄壮，势不可挡。柔和的第三主题动机暂时缓和了气氛，然而号角动机奋然而起进入再现部。再现部变化重现呈示部内容，主题调性完美统一。尾声中第一和第三两个主题动机在音色和力度上构成对比，随后出现了较长的颤音。号角动机回归后音乐趋于渐弱，最后以强奏和弦果断结束。

第二乐章，谐谑曲：很活泼地转急板，三段曲式。第一段主题由同一节奏的反复构成，跳跃戏谑，情绪多变，随后进行几次变奏。第二段主题单纯质朴，飘忽的旋律好似梦幻一般，接着出现一段狂放的强奏卡农段。第三段再现第一段主题。尾声在一阵神经质般的敲击后轻轻结束。

第三乐章，持续的柔板，充满激情和感伤，奏鸣曲式。呈示部两声极轻的触键开启了宏大的第一主题。这是一曲婉转的悲歌，娓娓诉说着苦痛、不幸与哀伤，其中有两次降下绚丽的高音，就像一束来自天堂的亮光。接下来是有如夜曲般的过渡段落，华彩性音调尽情挥洒着无尽的情感，十分动人。温暖朴实的第二主题从低音域悠然出现，然后以连绵的三连音型逐渐上升高扬，带来鼓舞与安慰，对光明充满坚定的信念。呈示部就此结束。展开部较短，先以空寂的音响展示第一主题，随后演变为激烈的强弱对比，具有即兴性质。稍作平复后开始再现部，变化重现呈示部内容。第一主题以密集的高音断奏重现，仿佛进入了缥缈的世界。随后恢复原样，天堂的亮光还是那样令人欣喜。过渡段落省略，直接转到高音区的第二主题，音色十分灿烂精美，令人心旷神怡。扩大的尾声仿佛是第二个展开部。两个主题的动机在此融合、对应和变奏。经历了大开大合的起伏后，一切终于解脱，到达永恒的寂静与和谐。乐章结束在宗教圣乐般的延长音中。

第四乐章，广板转果断的快板，赋格曲式。开始是一段序奏，由慢、快、急几种速度交替出现构成，显现了内省、向往、期盼等多变的心境，随后由颤音引入宏伟的赋格曲。在赋格呈示部，急速的主题既有意志坚定、百折不挠的气势，又洋溢着获得胜利的无比欢乐。它在不同音区反复地呈示、追逐、和应，风起云涌一般，形成排山倒海之势。赋格展开部了无痕迹地进入，主题更是充分表现多重性格：忽而转调变形，忽而铿锵前行，忽而又连奏如歌，连绵不绝的音流加上瑰丽的颤音营造出炽热化的氛围，令人目眩。几声强奏和弦带来了一段柔板过渡，缓和了前面的紧张气氛，淡化了强烈的戏剧性，有种云淡风轻的效果。然而赋格再现部的开始重回洪流，主题以精准、从容的步伐重现，密集的衔接对位又一次体现了高超的作曲技巧。尾声由琶音引入，情绪平定下来，主题动机经不断攀升至高点后有力结束这部鸿篇巨制。

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《降A大调第三十一钢琴奏鸣曲》作品110，1818年-1822年间。此曲笼罩着一种深沉的色彩，安详而醇美，似有一种恢弘之气逐步地弥漫开来，灵魂升华到至高的境界，以至于宁静致远，天人合一。

第一乐章，充满感情的如歌的中板，奏鸣曲式。呈示部第一主题开端是圣咏般的曲调，即刻进入优美感人的歌唱性旋律，如晴朗的天空阳光灿烂。经过琶音序列的连接，第二主题以清新的分解和弦出现，不久演变成激动人心的上行音阶，流露出心中的无限向往与热情。随后回到淡雅的氛围结束呈示部。展开部第一主题动机有八次转调和反复，高音区婉转咏唱，低音区暗自浮沉，对位十分精湛。再现部了无痕迹地到来，变化重现呈示部内容，音色重新明亮而华丽。尾声由琶音动机引领至安静超然而结束。

第二乐章，极快板，三段曲式。第一段主题豪放而自由，带有戏谑的意味，强弱对比鲜明。中间出现一支歌谣式的流畅旋律，轻松随意。接着主题再现。第二段是快速的下行音阶，一次次出现有如瀑布飞流直下，溅起晶莹浪花。第三段重现第一段内容。尾声仿佛意犹未尽，以极轻的琶音结束。

第三乐章，不太慢的柔板转不太快的快板，三段曲式。第一段以极轻的和弦开始，不稳定的速度和力度像是自言自语。接着唱出一首“悲叹之歌”，曲调中含有伤感、叹息和期盼，最终结束于无奈。第二段是不太快的快板，三声部赋格曲。呈示部分，从容朴实的主题先在低音部出现，中音部随之应答，又重叠在高音部，交织成密实的网络弥漫开来。展开部分音乐一度气宇轩昂，映现出贝多芬惯有的英武之气。再现部分重现赋格主题，逐步走入辉煌。第三段为再现段落，先是沉重的和弦引出“悲叹之歌”，速度稍快，情绪也略显激动。然后一声声洪亮的钟声响起，赋格主题重现。尾声是小快板，赋格主题装饰得雄伟壮丽、精神焕发，一扫悲叹氛围，在充满无限希望的高昂情绪中结束。

专辑曲目：

01. Piano Sonata No.29 in B flat major Op.106 'Hammerklavier'- 1. Allegro

02. Piano Sonata No.29 in B flat major Op.106 'Hammerklavier'- 2. Scherzo

03. Piano Sonata No.29 in B flat major Op.106 'Hammerklavier'- 3. Adagio sostenuto

04. Piano Sonata No.29 in B flat major Op.106 'Hammerklavier'- 4. Largo-Allegro risoluto

05. Piano Sonata No.31 in A flat major Op.110 - 1. Moderatocantabile molto espressivo

06. Piano Sonata No.31 in A flat major Op.110 - 2. Allegromolto

07. Piano Sonata No.31 in A flat major Op.110 - 3. Adagio manon troppo - Fuga: Allegro ma non troppo

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