【古典音乐】齐默尔曼《贝多芬 - 钢琴协奏曲全集》3CD. 2021 [FLAC CUE/整轨]
专辑名称：Beethoven - Complete Piano Concertos
钢琴家：克里斯蒂安·齐默尔曼（Krystian Zimerman）
协奏乐团：伦敦交响乐团（London Symphony Orchestra）
指挥：西蒙·拉特尔（Simon Rattle）
专辑风格：古典音乐、钢琴
录音时间：2020.12、伦敦、圣卢克教堂
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲版
唱片编号：00289 483 9971
专辑介绍：
这张3CD专辑是钢琴家齐默尔曼与拉特尔指挥的伦敦交响乐团合作，演奏贝多芬的五部《钢琴协奏曲》。这是为了纪念贝多芬诞辰250周年而录制的。
30多年前的1989年，齐默尔曼与伯恩斯坦指挥的维也纳爱乐乐团在金色大厅一起录制了贝多芬的《第3、4、5钢琴协奏曲》。遗憾的是，伯恩斯坦在全集录制完之前去世了。齐默尔曼在1991年自弹自指，继续与维也纳爱乐乐团合作演奏并录制了剩下的《第一、二钢琴协奏曲》。
现在，在第一次录音30年后，齐默尔曼回到了贝多芬的《钢琴协奏曲》。他与拉特尔对贝多芬这五部音乐文明遗产做了新的诠释。贝多芬的五部钢琴协奏曲走的是一条从古典主义到浪漫主义的道路，是他开创的一个流派的杰作。贝多芬最初是以钢琴家的身份成名的，除了《第五协奏曲》外，其他的都是他首演的。到了《第五协奏曲》，因为他的耳聋已经很严重了，再也不能自信地在公众面前表演了。齐默尔曼和拉特尔都被认为是演奏贝多芬的权威。此前，他们曾为DG公司共同录制过三张唱片，他们之间独特的融洽关系建立在多年的共同理想和相互尊重的基础上。
“当我们开始一起工作时，有一种完全的、自然的交流的感觉”，拉特尔说：“这种感觉就是，我们知道我们要在哪里呼吸。就像兄弟。”尽管齐默尔曼是当今国际著名的肖邦专家。1975年，19岁的齐默尔曼获得了第九届肖邦国际钢琴比赛第一名。但在之前的1973年，他赢得了贝多芬国际钢琴比赛，他在职业生涯的早期与贝多芬的关系更为密切。“伯恩斯坦给了我勇气和信心，让我敢于诠释、尝试全新的音乐理念，”齐默尔曼解释道。“不过，我在另一位指挥拉特尔身上发现了差不多相同的方法。”在几乎每一个乐章中，目前的演奏都更快，这得益于伦敦交响乐团更为纤细的弦乐，可能是出于社交距离的要求，尽管拉特尔在任何情况下都倾向于贝多芬更为有力的声音。贝多芬诞辰250周年为齐默尔曼重返贝多芬的钢琴协奏曲提供了完美的理由。“我已经有好几年没有演奏这些曲子了，我很想念它们。有些协奏曲你可以演奏一辈子，但仍然感到饥饿。贝多芬属于这些协奏曲。”
齐默尔曼对贝多芬的钢琴作品有着深刻的实际理解，他在研究了贝多芬的钢琴作品之后，设计了不同的键盘动作来适应不同的协奏曲。他还说：“如果我们中有人曾经认为音乐是理所当然的，那种时代已经过去了。”这提醒我们贝多芬的音乐对我们是多么的重要和纯洁。在这样一个危机时代，他是一个很好的交谈对象。”本来，这场贝多芬钢琴协奏曲全集的马拉松演出是在巴比肯对现场观众演出的。无奈新冠疫情把伦敦交响乐团的乐季排期全部打乱甚至取消了。
好在我们有幸通过视频和唱片还可以欣赏他们的精彩演出。在斯坦威旁边的这位波兰钢琴家看上去既快乐又放松，他完美的雪白头发和胡须让他看起来像个时髦的圣诞老人。他的演奏同样时尚，从钢琴的反应到《第三协奏曲》大胆、强悍的开场主题。纯净和清晰是齐默尔曼演奏的标志，他的措辞和天鹅绒般的触感近乎贵族般的沉着，摄像机提供了如此极端的特写镜头，人们可以欣赏他修剪得很漂亮的指甲。一切都一丝不苟，没有散落的头发，也没有一处发抖。
齐默尔曼演奏的一切似乎都恰到好处，脾气好、优雅，在结尾处洋洋得意，甚至有一次在第四节结束回旋曲中用他自由的左手就像在玩拨浪鼓。这一系列录制以一部真正宏伟的《皇帝》而告终，齐默尔曼在长长的第一乐章中飘荡在狂想曲和遐想之间，拒绝受到管弦乐队的推搡。在毫无节制的欢乐结束之前，慢板乐章充满了流动性，齐默尔曼和拉特尔交换了几次微笑。这两位音乐家之间显然关系融洽。但愿拉特尔能经常引诱他回伦敦（当然，去巴伐利亚也许合作的机会更多）。
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《C大调第一钢琴协奏曲》作品15，作于1796年，为其旅行演奏而作，创作时期其实晚于第二号。这部协奏曲还是遵循维也纳协奏曲传统，其中明显可看到莫扎特的影响，共3个乐章：1．活泼的快板，奏鸣曲式。这一乐章非常莫扎特化，第一主题的和弦式进行、第二主题的纹饰，都接近于莫扎特影响。这一乐章值得注意的是进入再现部之前闪现神秘色彩的过渡准备，这一乐章中的装饰完全是莫扎特式快板乐章的特征。2．广板，三段体，中间段的钢琴独奏有即兴式的朗诵调表演，最后一段重复开头的一些片断，然后展开即兴因素的变奏。3．回旋曲，快板，有谐谑性因素。这一乐章中充满幽默，保持急速的节奏，主题是谐谑性的奥地利提罗尔舞曲，在第三段钢琴华彩乐段尾声之后，音阶式乐句凝聚起越来越紧张的力度然后突然出现简短的休止，开始初现贝多芬的个性。
《降B大调第二钢琴协奏曲》作品19，约在1794—1795年创作并初演，1798年修改。这一协奏曲的乐队编制非常简练，曲式比第一号还要接近维也纳传统。共3个乐章：1．朝气勃勃的快板。第一呈示部的第一主题呈现两个对称的形象，第二主题是一个新的抒情性插段。第二呈示部同样拥有很多旋律，旋律和乐句的发展都具即兴意味，极具莫扎特的风格。2．柔板，这个乐章近似于海顿的风格，带有沉思意味，又充满温暧的感情。其中广泛使用了器乐式的朗诵调，从而时常形成旋律的情绪发展。这种发展中孕育着贝多芬的创作个性。3．回旋曲，稍快的快板。奏鸣曲形式的回旋曲，保持欢快中带有谐谑的特点。这一乐章的第一主题中有类似杜鹃的啼声，而在旋律中突出的重音，与钢琴左手部分节奏错位而带来幽默。整个乐章中节奏转换与突然的重音，都极具贝多芬的特色。
《c小调第三钢琴协奏曲》作品37，作于1800年，是贝多芬真正开始走向成熟的标志。这是贝多芬对现代协奏曲发展作出重大贡献的4部协奏曲（第三、四、五钢琴协奏曲与小提琴协奏曲）中的第一部，从这部协奏曲起，贝多芬加强了钢琴作为主体的力度，使它的对应织入整个音乐发展，使结构更为恢宏。这首作品是贝多芬最善于使用对比与发展的c小调，共3个乐章；1．朝气勃勃的快板，奏鸣曲式。第一主题多少有一些英雄性质，第二主题更富歌唱性，它们的发展很具戏剧性。2．广板，在这个乐章中，钢琴声部有比较宽广的发展，采用声乐艺术中类似朗诵调到花腔的各种方式展现钢琴的技巧。其中钢琴“朗诵”的片断与乐队的关系意味深长，而“花腔”式的钢琴音型处理非常复杂，由64分音符组成的音型比比皆是。3．快板回旋曲，大致的三段体。在这个乐章中，基本主题开始有五彩缤纷的变化。这种变化似乎是由一件乐器一件乐器之间的传递来完成。在第三段开始，在一段不长的赋格之后，有急剧而又饶有趣味的调性变换。尾声速度极快，表达出生动的幻想。
《G大调第四钢琴协奏曲》作品58，作于1805—1806年间，1808年12月在维也纳首演。这部协奏曲以钢琴声部纤细而又深刻的歌唱性见长，共3个乐章：1．中庸的快板，奏鸣曲式。这个乐章的第一主题本身就带有抒情性，第二主题带有田园风味，由钢琴表情花纹作装饰。其发展部以一些不安宁的下行音阶进行为基础，其中也有一些抒情段落。再现部有所压缩，但更富表情。这个乐章贝多芬先后作过两个华彩乐段。2．稍快的行板，这是非常着名的钢琴和乐队对话的乐章，一个是弦乐齐奏的断音主题，另一个是钢琴独奏叹息般的答句。有人把这个乐章解释为希腊神话中奥菲斯同阻挠他去地狱解救被囚禁的尤丽狄茜的那些魔鬼的对话，即奥菲斯用音乐驯服那些魔鬼。这个对话以钢琴的答句越来越宽广，越来越富有激情，而不间断过渡到第3乐章。3．活泼的回旋曲，这一乐章的基本主题是一首明亮的快速度舞曲，这个主题的发展使这个乐章充满舞蹈性因素。其中第二、第三段的色彩变化异常丰富纷呈。
《降E大调第五钢琴协奏曲》作品78，是5部协奏曲中乐队与钢琴的技巧发挥最辉煌的一部，出版时标明为“大型协奏曲”，其《皇帝》的标题大约是指此曲的结构辉煌而在协奏曲之首而言。这部协奏曲与当时流行的“军队”协奏曲不无联系，共3个乐章：1．快板，奏鸣曲式。从乐队齐奏的响亮和弦和钢琴独奏3次自由的华彩开头，决定了这一乐章英雄主题的发展。这一乐章基本主题在各种相互对置的插段变换中，在和弦所组成的张力中不断出现非常精彩的段落，像是大江奔流的气势中宁静而又安逸的绿洲。发展部的对话明显比第四号第二乐章高出一筹，完全是一种深沉的戏剧性。而辉煌的乐队发展中不断涌现的钢琴华彩乐句恰恰又成为一种特殊的装饰。2．稍活泼的柔板，自由的变奏曲式。基本主题包括很弱的弦乐器咏与钢琴两次热情的戏剧性独白。在变奏中，钢琴一直在从容不迫地编织它优美的旋律图案。这一乐章后部开始孕育那个效果辉煌的发挥。3．回旋曲，快板，似乎是第二乐章的蕴积就为这一乐章的迸发。第二主题虽在这个乐章中有精细的发展．但基本主题在各种变奏和调性装饰处仍呈现出雄伟的气势。在这一乐章中，钢琴呈示出它的全部光辉。值得注意的是在回旋曲的第二个插部中有一个小型回旋曲，精巧地起到了“匣内有匣”的效果。
专辑曲目：
cd1
01. Piano Concerto No.1 in C major Op.15 - 1. Allegro conbrio    [0:13:43.03]
02. Piano Concerto No.1 in C major Op.15 - 2.Largo    [0:11:17.39]
03. Piano Concerto No.1 in C major Op.15 - 3. Rondo.Allegro    [0:09:00.61]
04. Piano Concerto No.2 in B flat major Op.19 - 1. Allegro conbrio    [0:13:49.27]
05. Piano Concerto No.2 in B flat major Op.19 - 2.Adagio    [0:09:07.37]
06. Piano Concerto No.2 in B flat major Op.19 - 3. Rondo. Moltoallegro    [0:06:14.64]
cd2
01. Piano Concerto No.3 in c minor Op.37 - 1. Allegro conbrio    [0:16:00.22]
02. Piano Concerto No.3 in c minor Op.37 - 2.Largo    [0:10:13.11]
03. Piano Concerto No.3 in c minor Op.37 - 3. Rondo. Allegro -Presto    [0:09:18.08]
04. Piano Concerto No.4 in G major Op.58 - 1. Allegromoderato    [0:19:12.60]
05. Piano Concerto No.4 in G major Op.58 - 2. Andante conmoto    [0:05:12.35]
06. Piano Concerto No.4 in G major Op.58 - 3. Rondo.Vivace    [0:10:00.03]
cd3
01. Piano Concerto No.5 in E flat major Op.73 'Emperor' - 1.Allegro    [0:20:58.70]
02. Piano Concerto No.5 in E flat major Op.73 'Emperor' - 2. Adagioun poco moto   [0:08:21.24]
03. Piano Concerto No.5 in E flat major Op.73 'Emperor' - 3. Rondo.Allegro    [0:10:22.52]
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